El polar, término que nace del apócope de las palabras policier (policíaco) y noir (negro), engloba las diferentes representaciones cinematográficas

Representaciones que van mucho más allá de la simple antropología del delito y del delincuente, del enfrentamiento entre el Bien y el Mal. El polar fílmico es, probablemente, una de las mayores aportaciones europeas al cine del género de la historia del cine, pues es el punto de encuentro entre las vanguardias europeas, las películas de Hollywood y la poética trágica, tremendista, sobre la marginación, sobre les bas-fonds, que nace de la novela naturalista francesa de finales del siglo XIX. Todo ello ligado a la fascinación por unas imágenes metafóricas, líricas o ferozmente realistas. 

De este modo, el polar se define como un cine ideológicamente diverso y estéticamente poliédrico. Un fenómeno transcultural, transhistórico y transgenérico, cuyo estilo visual definido pero, a la vez, dúctil en función de las inquietudes de sus autores, se convierte en miradas, pensamientos, emociones, alrededor del lado oscuro de la sociedad y, sobre todo, de sus individuos. Un género, el polar, dentro del cual encontraremos las mejores obras de cineastas de la categoría de Jacques Becker, Marcel Carné, Pierre Chenal, Claude Chabrol, Alain Corneau, Julien Duvivier, José Giovanni, Jean Grémillon, Jean-Pierre Melville, Jean Renoir o Henri Verneuil, entre otros.

Antonio José Borrego Navarro. Nacido en Barcelona en 1966. Entre septiembre de 1984 y mayo de 1990 fue presentador y codirector del programa radiofónico Parlem de cinema, emitido por la Associació de Ràdio Ripollet. Además, durante esa época, colaboró esporádicamente sobre temas fílmicos en distintas radios comarcales del Vallés Occidental, como Radio Montcada, Radio Cerdanyola y Antena Directa, así como en otras emisoras de carácter estatal y regional (SER, COPE-Castellón, RNE-Ràdio 4). Desde 1990 forma parte del equipo de críticos de la revista especializada Dirigido por, en la que ha publicado más de 1000 críticas, artículos y ensayos sobre cine, entre los que destacan especialmente sus estudios monográficos sobre David Lynch, Brian De Palma, David Cronenberg, John M. Stahl, Frank Borzage, Oliver Stone, John Carpenter, James Cameron, Walter Hill, Tod Browning, Paul Schrader, Akira Kurosawa, Ernest B. Schoedsack, Ray Harryhausen, George Lucas, John McTiernan, David Fincher, Dario Argento, Joseph H. Lewis, Billy Wilder, Jean-Pierre Melville, M. Night Shyamalan, Pier Paolo Pasolini, Sergio Leone, Mario Bava y John Brahm. Además, ha escrito para la misma revista artículos sobre Stephen King en el cine, Michael